坐北朝南是用於形容房屋朝向的用語，即房子位於北側，房屋背朝北，門開在南側。 早在 原始社會 ，中國先民就按照坐北朝南的方向修建村落房屋，考古發現的絕大多數房屋都是大門朝南。 [1] 中文名 坐北朝南 類 型 房屋設計 原 因 採光避風 傳 統 南尊北臣 目錄 1 基本信息 2 採光 3 避風 4 寺院道觀 5 宮殿廟宇 基本信息 早在 原始社會 ，中國先民就按照坐北朝南的方向修建村落房屋，到了 商周 時期，測量方向是選擇環境的先行步驟，《詩·公劉》雲：即景乃岡，相其陰陽。 後來，漢代政治家晁昏提出，在選擇城址時，應當"相其陰陽之和，嘗其水泉之味，審其土地之宜，正阡陌之界。 "古代以北為陰，南為陽，山北水南為陰，山南水北為陽。
1. 清理環境 飛蛾喜歡在骯髒和灰塵的環境中生存和繁殖。 因此，定期清理房間能夠把蟲卵和雜質清除掉。 另外，要注意門窗的緊密性，定期檢查門窗是否有漏風現象。 2. 換上綠色植物 綠色植物是一個自然的防蟲方法。 它們能夠使房間充滿活力，增加房間正面能量，同時也能起到一定的調節溫度和淨化空氣的作用。 3. 適當照明 飛蛾愛靠近明亮的光源。 因此，可以在房間中安裝較弱的照明設備，以減少光照對房間的影響，同時也能保持適當的光線明暗度。 4. 避免擺放不潔之物 在風水學中，骯髒或破舊的物品都是會招來蟲蟻等生物的。 因此，要定期清理盆栽，並且避免把骯髒或破舊的物品置放在房間內。 結語 以上是運用風水學來調整房間環境的方法。
靠牀頭上方牆壁上，不要掛照片，就算是結婚照要避免。 如果牀頭上方掛照片，有可能使婚姻關係暗潮洶湧，導致分手惡果。 單身貴族這個地方掛照片，要繼續下去。 假如牀頭上掛不是照片，而是空調，或者附牆上書架類物件，問題會照片得多，睡在下面，和橫樑壓頂一。 (4)牀不但要牆壁為靠，而且牀頭板要牆壁齊平。 牀關係著睡牀主人婚姻與感情。 牀頭無靠，顯示感情沒有歸屬。 有人喜歡牀斜置兩片牆壁中間，使牀頭板和兩牆壁，組成一個三角形空隙，這種方式放牀，是自己感情過不去。 (5)無論牀那一 (牀頭，牀側，或者牀腳)，可以著門。 如果對著卧室門，不但沒有隱私可言，而且氣房門進入後，會沖睡牀，形成煞氣，睡這張牀上人。 假如是主卧室或者套房，放牀時候要小心對著睡房裡面浴室廁所門，希望躺牀上能看到馬桶。
稱藍痣，大多是真的痣，只是長得較深層，光折射下看起來看似灰藍色。 不過要注意的是，若是突然出現也須鑑別診斷，排除惡性腫瘤的可能性。 先天型黑色素痣： 是真的痣，但可能發展成「黑色素細胞瘤」。 範圍可能較大，天生就存在，需要觀察。 直徑小於1.5公分通常無傷大雅；介於1.5～20公分則需持續觀察；若超過20公分則建議切除，以免發展成惡性的黑色素細胞瘤。...
基本字典内容 單字: 劃 部首: 刀 筆畫: 14 部首外筆畫: 12 注音: ㄏㄨㄚˋ ㄏㄨㄚˊ ( 1.ㄏㄨㄚˋ 2.ㄏㄨㄚˊ ) 漢語拼音: huà huá ( 1.huà 2.huá ) hua4 hua2 解釋及組詞: 1. (1) 分開。 如：「 劃分 」、「區劃」、「劃定界限」。 (2) 設計。 如：「 計劃 」、「 規劃 」、「 籌劃 」。 (3) 一致的、齊一的。 如：「整齊劃一」、「劃一不二」。 (4) 劃撥：一種郵局辦理收支匯兌的方式。 由申請人開設專戶，匯款人將款項存入劃撥帳戶，匯交收款人。 如：「郵政劃撥」。 2. (1) 用刀子或其他利器往物體表面拖拉而過。 如：「劃開」、「一不小心在手上劃了一道傷口。 」 (2) 擦過。 如：「劃火柴」。
2023-02-28 3,353 人次 旺好運 字級放大 貔貅是風水愛用的吉祥神獸，喜歡咬錢，只進不出，有納入四方之財的寓意，可以避邪擋煞、招財與守財，拿來擺放家中、店面或辦公室都能有聚財與轉運之效! （編輯推薦： 兔年這最招財錢包顏色出爐! 專家點名2023「4大最強吉日」換錢包最帶財） 傳說貔貅在古代神話傳說中，是擁有龍頭、馬身、麟腳、像獅子又可飛翔的神獸，牠生性兇猛，在天上負責巡視、驅趕妖魔鬼怪，能夠騰雲駕霧、號令雷霆。 特別的是，貔貅最愛吃的東西就是金銀珠寶，有一次在玉皇大帝壽宴上吃光所有的金銀珠寶，吃完還忍不住隨地便溺，玉皇大帝生氣之下怒揮巴掌，正好就打在貔貅的屁股上，結果屁眼就被封印起來了! 故事流傳開來，貔貅就成為愛咬錢、只進不出，可以招財進寶的祥獸。 居家擺放位置
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《萬箭穿心》是由電影頻道節目製作中心、北京今典影業有限公司、北京電影學院青年電影製片廠聯合出品，由王競執導，顏丙燕、焦剛、李現、趙倩主演的劇情電影，於2012年11月16日在中國內地上映。該片根據方方的同名小説改編，講述了普通武漢女人李寶莉艱難而又坎坷的人生故事。
第四堵牆的概念，是適應戲劇表現普通人的生活、真實地表現生活環境的要求產生的。 文藝復興時期，有人提出如果在舞臺上表現室內環境、房間缺少第四堵牆就顯得不真實的說法。 18世紀啟蒙運動代表人物狄德羅也涉及了第四堵牆的概念。 他在《論戲劇藝術》中提到：假想在舞臺的邊緣有一道牆把你和池座的觀眾隔離開。 19世紀下半葉，隨著"三面牆"佈景形式的日趨定型，位於台口的這道實際不存在的"牆"變 成箱式佈景房間第四堵牆的剖面，因而有了"第四堵牆"之稱，讓觀眾對第三面牆和第四面牆有了區分。 最早使用"第四堵牆"這個術語的是法國戲劇家讓·柔璉。 1887年他提出，演員要表演得像在自己家裡那樣，不去理會觀眾的反應，任他鼓掌也好，反感也好。 舞臺前沿應是一道第四堵牆，它對觀眾是透明的，對演員來說是不透明的。
